花样年华:关于旗袍那点事

旗袍有局限,又有无限表达力,触动灵感又服务于生活的万种风情

《花样年华》上映二十年之久,或许有人已经想不起剧情,甚至记不起男女主角的名字,但看到这四个字首先印入眼帘的却是张曼玉穿着旗袍时凹凸有致的婀娜身姿和温婉动人的优雅气质。在去年的热播剧《旗袍美探》中,马伊琍饰演的苏雯丽是一位游学归来的上海名媛,

关于旗袍,已经有太多人在表达和演绎了。过去,主要是从影视剧里感受旗袍与女人之间的纠缠往事,今天,随处就能听到旗袍两个字,感觉不玩玩旗袍就不够时尚了一般的惘然。作为一个设计师,总觉得有点责任为此做点什么,说点什么......

王家卫的「花样年华」已经深入人心,貌似一提到旗袍就要想起张曼玉和梁朝伟,就要想起昏黄的路灯下,那袅袅婷婷的旗袍身影,那丝丝的惆怅,那挾裹着些些无可奈何的暧昧......

但是,我们从中又读懂了多少?道德伦理与忠实背叛之间的拉扯关系,从来不是23件美轮美奂的旗袍可以解决得了的,无非是王氏拍摄手法的高级技法,大篇幅围绕着眼花撩乱的旗袍而营造出来的,似爱非爱、似诱非惑的氛围,后面接踵而至的便是苍凉的真实。理性的无可奈何,和任性的肆意妄为,本就不该是同一桌上的宴席。

旗袍因为其玲珑有致的曲线特色,很容易就会牵动人们的暧昧情绪,仿佛没有哪种服饰如旗袍这般地具有诱惑性和煽动性,让无论哪个年龄阶段的男人,都可以把对女人的遐想空间塞满。

倘若旗袍的美学传递仅仅停留在这个层面,那真是要对民国时期的文明说声对不起,更要对满清王朝泱泱三、四百年以来的服饰文化抱愧了。

繁复的刺绣和滚边工艺,使得满袍在大清王宫里奢华横行了三个多世纪,那种带有远古图腾狞厉之美的服饰,其为王公贵胄们尊贵身份的装饰作用,远大于其真正的美观性。还有众多的服饰方面的配饰,都有其彰显身份的涵义,在此就不做过多赘述了。

而到了民国时期,人们崇尚民主与科学,光复和觉醒意识强烈,自觉寻求中西方文化全面深入的交汇与融合,也为民国时期的服饰文化发展,提供了全新的活力,完全开创了一个新纪元。而女性的社会地位在民国时期也跟着扶摇直上,摆脱了小脚女人形式和思想上的双重桎梏,越来越多的女性可以受到很好的教育,走上社会肩负着很多重要岗位的工作。

陈都灵的气质真绝,穿旗袍裙配复古发髻扮成熟,但看着仍清纯

丝绒一向是高级又优雅的代表元素,很适合被用于轻熟女和熟女的日常穿搭里。不过丝绒款服装也有明显的缺点,那就是材质比较亲肤,会暴露出一些身材问题,对微胖女性不是很友好。 其实我们只要避开贴身的款式,选择版型修身的丝绒裙,就可以在展现身材曲线的同

海派旗袍就由此在二、三十年代应运而生了。起初,时代需求女性从宽袍大袖中,从过去几千年来男人的附庸族群中,从身体到思想都得以解放出来,逆袭为新时代的民国女性。她们不仅仅貌美如花,更是才华横溢,因为她们,因为旗袍,让中华民国成为了一段分外美好的时光。

如此一来,行至而今,旗袍便越走越修身,越来越曼妙多姿,越来越花样百出,但不知为什么,很难看到一位可以把旗袍穿得如民国女子那般美的人。偶尔有这般美好的女子找我设计旗袍,内心便愉悦不已,乐而受之。也许是我作为设计师过于挑剔的职业操守的缘故,但更有一种责任和使命与大家耐心探究一二。

说到底,穿衣服穿的是气场,是气韵。正如我经常和朋友们提起的“人,才是衣服的灵魂呀”。好的气韵源自于美好的灵魂,内心清澈纯净,气韵便如潺潺清流,一种滋润心田的美好。与之交往总能感受到智慧的光芒与开阔的胸襟,温柔的笑脸和慈悲的目光,阳光一般的温暖和如沐春风一般的怡人。而我们常常误以为财大气粗就是气场,功成名就是尊贵。恰恰相反,这些往往是滋生傲慢之气的毒药,而傲慢正是障碍我们智慧的藩篱。

左奔右突忙忙碌碌的生活方式,焦躁不安喋喋不休的谈吐,纷飞不停的杂念和欲望......都是破坏我们气韵的五浊恶气。再忙也要抽空静思、反思、深思;贵而不骄,贫而不移,武而不就;逐利有度,交友有方,处世有学......

最后,衣服可以很美很美,但更美的是,用美丽的衣裳去包裹更美好的灵魂,无论如何生命不可将就,既然可以选择,我们可否选择这样对待旗袍?(作者:文丽,上海湖南女企业家协会会长,上海文丽服饰设计有限公司创办人,高定品牌Chic Wenli 创始人)

[责编:张德会]

[来源:湖南日报·新湖南客户端]

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不愧是杨幂看中的人,黄梦莹旗袍造型身姿曼妙,尽显温婉气质

黄梦莹,一个有气质的演员,非常甜美的五官,本就美的让人很陶醉。而且她自身很优雅,尤其是穿着旗袍的她,造型惊艳,令人刮目相看。 不得不说,黄梦莹是特别适合穿旗袍的,高挑纤细的身段,一袭白色旗袍裹身,如出水芙蓉般美丽动人。 优雅端庄的坐姿,显出了