为什么《花样年华》里张曼玉的26件旗袍，件件令人惊艳？

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2002年，香港著名导演王家卫的电影作品《花样年华》（2000年）在法国戛纳电影节荣获最佳影片奖、最佳男演员奖、最佳艺术成就奖。

20年后，《花样年华》又以4k修复版重返戛纳，艺术魅力仍然不减。

作为史上最为经典的怀旧爱情片，主演张曼玉与梁朝伟联合演绎了苏丽珍和周慕云两个香港社会中层的普通男女，

在双双被配偶背叛的情况下，面对日复一日忙碌的工作与逼仄狭窄的自我空间，两个伤心失意人，在彼此安慰的过程中，在隐晦的暧昧中焕发出来了人生瑰丽的感情色彩。

这是一部值得反复咀嚼的经典电影，在那段不朽的花样年华里，2046房间里的对话，周慕云的领带，那张去新加坡的船票，还有那碗寂寞的云吞面，都时时刻刻萦绕在观众的心头里。

而这部电影最能抓住观众眼球的，要数张曼玉身上那26件惊艳了时光的上海旗袍，

在整片中，旗袍是苏丽珍的唯一服饰，格菱的、竖条纹的、水墨的、桔红色的、深蓝色的、黄绿色的、白底碎花的、棕黄色大花的、纯色的……万紫千红、美轮美奂。

张爱玲说过，女人一生中最该收藏的两件东西，一是玉镯、一是旗袍。

当一个女人蓬头垢面、不事修饰则说明这个女人放弃了爱情; 相反，如果一个女人时时刻刻注意自己的容貌，注重自己的衣着，

甚至在穿过一段晦暗、肮脏的小巷去买面时仍然穿得漂漂亮亮、风情万种，显而易见表明这个女人内心里仍存在着对美的热爱、对爱情的渴望。

苏丽珍把对爱情的渴盼隐藏在频繁更换的旗袍下，每一种花色和款式的变化都隐喻地书写着她对爱情的热烈呼唤和追求。

在昏黄的色调下，苏丽珍身着旗袍时细如柳的腰肢和袅袅婷婷的身姿，包裹着的也是她敏感的内心和对爱情的秘密。

60 年代的中国，旗袍承载了那个时代的风味，成为了最具时代感的载体。

就旗袍的剪裁来看，它是保守与解放这两个矛盾的共同体，旗袍从其颈部以下，把女性的身体拘谨地包裹起来，而又正是这种毫无缝隙的包裹，很婉约地让女性的身体曲线一览无余，

而高领紧身开叉的设计，在“露”的同时又讲究“遮”，有种“犹抱琵琶半遮面”的意境。

旗袍美女小姐姐

这也恰到好处地体现了苏丽珍的人物处境：在旗袍的遮蔽下，苏想把握真爱，却无法逃脱道德束缚，无法挣脱的桎梏犹如这紧身的旗袍一样，在保守与突破之间试探挣扎，欲说还休，美的内敛又汹涌。

影片中的旗袍款式、色彩与环境背景和剧情发展完美结合起来，也是一种无声的语言。

剧情开始，苏搬家后独自去面摊吃饭，旗袍多以黑白灰颜色为主，条纹状图案出现，背景为狭窄楼道、阴暗潮湿的走廊，呈现出苏孤寂落寞的心理状态。

当她见周时却开始穿带色彩的旗袍，在街角斑驳的墙边，一盏昏黄路灯下，苏身着彩色花朵图案的旗袍与周交谈，音乐声响起，苏身姿摇曳，款款而行，与环境完美结合，让观众产生一种美好的遐想。

在2046房间里，两人一起讨论小说，场景不变，苏在朦胧中穿了鲜艳的翠绿色旗袍，在红色窗帘和暗红色灯光的映衬下，伴随着大提琴的旋律，演绎出男女主人公美好、浪漫的一段时光。

当苏因为孙太太提醒而拒绝去见周时，站在窗边的苏身着浅绿色底黄色百合花的旗袍，眼神中透着焦虑、思念，与窗帘和墙边的绿植尤其和谐。观众感受到苏的内心强烈渴望与爱的人相见。

电影中的旗袍还有烘托氛围的效果，《花样年华》的整个电影画面王家卫导演都拍得很暗淡，灰暗的上海旧阁楼、陈旧的弄堂口、样式古老的车，以及音乐中透露着一种优雅的凄美感，

伴着夜里淅淅沥沥的雨，将服饰和灯光结合，有效地烘托出一种伤感和压抑的情感氛围，展现出六七十年代香港人的情感世界与当时的社会现实，以此更好地感染了观众。

昏暗的灯光，深夜的雨巷，花样的年华，永恒的旗袍，一份独属于王家卫的浪漫。

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