由马伊琍与高伟光联袂主演的《旗袍美探》曾经美出屏幕，这是一个以探案为主的电视剧，可是加上“旗袍”两字，就让人不得不把注意力放到旗袍上面来。

对于喜欢探案的小伙伴来说，这部电视剧略显简单，可是对于喜欢民国风情的小伙伴来说，这部剧不要太吸引人了。

特别是马伊琍在剧中的旗袍造型更是美轮美奂，几乎把当时旧上海关于旗袍的时髦元素都演绎了一遍，那蕾丝的性感妩媚；那高开叉旗袍的摇曳生姿；那镂空款式的神秘时髦。

马伊琍每换一件服饰，仿佛就是一场时装发布会，主角马伊琍自不必说，就连配角的服饰都在这部剧中大放光彩。

旗袍的发展历史

旗袍为何叫“袍”，顾名思义，它本身就是一种“袍子”。

关于旗袍的形成众说纷纭，直到如今也没有一个确切的说法，有学者认为它起源于上个世纪20年代 ，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣 。

经过时代的发展，这种服饰在民国20年代之后成为最普遍的女子服装 ，并且在1929年由中华民国政府确定为国家礼服之一。

在清代，旗人女子就以穿旗袍为主，不过并不是像《旗袍美探》中那样款式繁杂，实际上剧中主角苏雯丽(马伊琍饰演)小姐的旗袍也并不是传统款式，她的旗袍是海派旗袍的代表，更加重视旗袍的样式，裁剪也更加突出女性的曲线之美。

清朝入关后，旗人女性的旗袍可没有那么开放性感，还多是宽袍大袖，绝对看不出什么玲珑曲线。

旗袍原是宽身窄袖低领直筒式，两侧或四面开衩，便于马上活动。最初的旗袍袍长一般不过脚，但是姑娘出嫁时穿的旗袍衣长过脚，贵族女子和宫廷里的嫔妃因穿高底鞋需要遮掩，因此袍长也过脚。

后来随着山海关门户洞开，清兵长驱直入，夺取了明朝天下，入主中原，旗袍也被一并带入。

满族女性来到中原之后，其服饰也有了变化，这就叫做入乡随俗，这时的旗袍也变得更加含蓄了，毕竟汉族女性更加矜持，也无骑马之习俗。

变化在哪里呢？就是领子逐渐增高，至清末已高至2寸许；四面开衩一律改成两面开衩，绣饰、镶滚显得日益精致和花俏。但是总的来说，清朝年间，旗袍款式的变化还是不大的。

清末到辛亥革命期间，女性的旗袍依然非常保守。

直到五四运动之后，西方的思潮逐渐影响了中国女性的穿着风格，从早期上海的明星画报中就可以一窥究竟，上海的知名女星胡蝶的衣着就能反应出旗袍的发展趋势，从一开始的长袖到短袖，从一开始的保守到开放，直到出现西方式女装，衬衫、连衣裙等等。

影星胡蝶

20世纪30年代，旗袍已经在全国盛行。当时的式样变化主要集中在领、袖及长度等方面。先是流行高领，领子越高越时髦，即使酷暑难熬的盛夏，在薄如蝉翼的旗袍上，也是配以高耸及耳的硬领。不久又盛行低领，领子越低越时尚。

女人们就这样踩着时代的步伐摇曳生姿着。

民国时尚，旗袍的黄金时代

若要问哪个时代是旗袍的天下，那不用我啰嗦，那一定是民国。

很多人之所以向往民国，非要玩什么民国梗，就来源于这些电视剧里演绎的精致生活。

当然在这里，笔者很负责的告诉那些玩什么姨太太梗的人，这简直就是笑话，《旗袍美探》之所以把拍摄场景放在租界内，是因为这里没有战火，如果想了解真正的民国，去看看《八佰》，那里讲述的故事才是真的，一边是战火，一边是歌舞。

这个话题扯远了，言归正传吧。

《旗袍美探》向大家尽情的展示了一个旗袍的美好世界。

旗袍是老上海一道不得不看的风景，那衣香鬓影之下，是那曾经的优雅故事。

剧中的苏雯丽小姐是海归女性，上海在当时是一个汇聚了各界海归人士的时尚之都，可以说上海就是当时时尚的风向标，《玲珑》、《良友画报》等这些旧上海的时尚杂志，每期都会启用一位青春靓丽的女性作为封面女郎，这其中就有上海名媛唐瑛，著名影星胡蝶、阮玲玉等等。

上海名媛

江疏影旗袍搭配小蛮腰，大红唇风情万种，网友：民国画报里的美人

12月8日江疏影在绿洲上发布了最新大片《上海姑娘》，这组大片以夜上海为主题，身着旗袍造型的江疏影惊艳无比。 影片中的江疏影穿着复古旗袍，长发微卷披在肩头，风情万种的红唇煞是撩人，整个画面复古又高贵。江疏影身为地道的上海姑娘，细腻优雅的气质被她拿

在剧中苏雯丽小姐也被邀请拍摄过杂志封面，可见老上海滩的佳丽们都会去杂志上展示自己的风情万种。

苏雯丽之所以会受到杂志的邀请，也在于她的外形靓丽，衣品天成，特别是旗袍更是把上海滩的时髦元素发挥得淋漓尽致。

二十世纪三十年代，是上海名媛们的黄金时代，她们都热衷于奢华的社交生活，在这里就不得不提一下“南唐北陆”了，她们就是大家所熟知的上海唐瑛，北平陆小曼。

这两位名媛出身良好，特别是唐瑛更是时常成为杂志封面女郎，甚至她的穿衣打扮引领了上海滩的潮流。

后世称唐瑛是“岁月的沉香”，陆小曼是“北平不得不看的一道风景”。当时的唐瑛爱玩，爱打扮，爱跳舞，爱交朋友，爱社交，爱一切贵的，美的、奢侈的东西，在物质并不丰厚的三十年代，她选用CHANNEL NO 5香水，HANNEL香水袋，FERREGAMO皮鞋、CD口红，CELINE衣服和LV手袋。

陆小曼的生活奢侈程度就更不用说了，出入必须豪宅，吃穿用度也奢侈无比，徐志摩为了供养她的花费不得不长期奔波于北平与上海之间。

陆小曼

上海名媛的贵气都是用钱堆出来的，她们的时尚引领着当时的风尚。

《旗袍美探》既然有“旗袍”二字，那么漂亮的旗袍肯定少不了，苏小姐作为主角，她的旗袍款式更加多姿多彩，看得观众眼花缭乱。

在二十世纪初时，流行起“文明新装”，这就是西风东渐带来的结果。随着时间的推移，海派旗袍在那些时髦小姐中逐渐流行起来。

海派旗袍的特别就是中西结合，裁剪更加大胆新颖，剧中的苏小姐在海外浸润多年，她的服装就是海派风格。

旗袍的开叉和高度在如今也有争论，可是一开始的旗袍确实没有那么高的开叉，而且旗袍的长度要遮住脚面，这种旗袍有一个名字叫“扫地旗袍”，最后为了行动方便，才把叉开得高了。

剧中的苏雯丽的旗袍多以长款为主，再配上款式优美的高跟鞋，走起路来可谓是摇曳生姿，我见犹怜。

旗袍的款式并不复杂，最多在长短、开叉上下功夫，可是要与众不同，就要在细节上彰显品味，比如剧中苏小姐的旗袍就有珍珠扣、镂空蕾丝等等细节处理，这样一个行走的时尚衣架，也难怪高大帅气的罗探长会乖乖过来“自投罗网”了。

中西方审美之下的“东方之美”

旗袍从历史中走来，日久弥香，那种美丽如时光酿出的醇酒，在岁月里发酵出最深沉的香气。

又如一位从水之深处走来的窈窕佳丽，怀蕴清风自在逍遥。

美学大师宗白华这样说过，在中国人的思想意念中有两种美学概念，那就是“错彩镂金”、“初发芙蓉”。这两种审美表现在中国的文化、绘画、服饰等等方面。

楚辞、汉赋、六朝骈文、刺绣瓷器中满眼都见“错彩镂金”。

而陶潜的诗、顾恺之的画、宋代白瓷等等，都有这着“初发芙蓉”的自然之美。

而旗袍呢？可富贵繁复“错彩镂金”，也可以简约大方“初发芙蓉”，正因为这两种东方审美元素的结合，才让人们心之所往。

中国的传统服装如中国文化一般，注重含蓄内敛，追求天然意境，美与意相得益彰，如果只有视觉上的美，少了意境的点缀，那就是空架子，如中国画一般，只在疏落的几笔中，就可以展现出一种无法言传的意境，如空谷幽兰，自然散发出醉人的馨香。

而西方的审美更加张扬个性与形体，比如中国的绘画，不会像西方绘画一般追求雕塑般的形体，而是在意象中追求朦胧之美。

当旗袍出现时，这两种文化就发生了奇异的化学反应，它们相互融合，相互包容，又相互发展。

《旗袍美探》中的苏小姐时尚靓丽，她不仅仅具有中华的传统美，还兼具西方的热烈之美，她能吟出中国的传统诗句，也能用西方的理科知识去分析案件的发展，从这一点来看，苏小姐确实能代表那一代的海归才女。

旗袍，虽然历经岁月却日久弥香，如一颗岁月长河中的明珠熠熠生辉，经过时光沉淀，它依然绽放着魅力与光彩，旗袍不仅仅是一种文化符号，更是岁月变迁中的历史影像，是东方含蓄之美与西方张扬之美的有机结合，也是传统与现代的融合之美。图片皆来自网络，若有侵权必删除，春风解语