婉约旗袍丽影，惊艳了谁的花样年华

导语：

她着一袭月华色旗袍，用夕阳余红的尾巴作盘扣，盘尽世间潋滟风情，盘尽看客的心。

江南如水，若温柔精巧的女子回眸浅浅的一笑，刻画了无尽的痴嗔和自成风流的明媚。似油墨画的色彩中，明晰张扬中不失端庄素雅，而随意浮动在少年心间的那一抹揉碎了时光的倩影，却最是那年那月里一袭旗袍演绎的曼妙风华，令人心神摇曳，见之不忘。

旗袍，只要提到这两个字，脑海中总会浮现这样的画面：窈窕佳人美目流转，身着勾勒出迷人曲线的旗袍优雅地迈着小步，走在老上海斑驳的城墙下，似寻觅着若有似无的恋慕。

你见过华服蹁跹，目光驻足于汉服飘逸的裙带，留恋于洋装的可爱乖俏，却无法否认旗袍婉约之美带来的永恒惊艳。旗袍美人，美得自然舒展，美得出尘不染，美得兼收并蓄，美在柔情诉说中。

1.旗袍美人，美在婀娜婉约里，美在仪态万千中。

张爱玲说：“衣服是一种语言,随身带着一种袖珍戏剧。贴身的环境——那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”

张爱玲习惯从服饰里品味世态炎凉和人情冷暖，她认为某些角度来看服饰在一定程度上反映了一个人的性格或者是本性。因此在她写的许多小说中，都可以看见她用细腻却特色鲜明的笔墨来描写不同人物的着装和服饰。在她对于女性的角色塑造中，可以看到各种旗袍的影子，比如《半生缘》中曼桢一身浅粉色的旗袍,《倾城之恋》里白流苏则是柔美的月白薄纱旗袍，而《色戒》中的王佳芝将一袭电蓝色旗袍演绎得风情万种。

丰姿绰约的旗袍美女

不同的旗袍将不同美人的性格悄悄于衣物细节处埋下伏笔，也将多种不同人物的命运寄托于旗袍本身来引申，于婀娜多姿中展现百种人生结局和走向，将旗袍的语言于美人万千仪态里表现得淋漓尽致。

2.旗袍美人，美在自律，美在智慧。

不仅仅是张爱玲笔下的美人爱着旗袍，她本人也十分钟爱旗袍。幼年的张爱玲身上只能穿着继母丢弃的颜色发旧的薄棉袍，她内心十分羡慕街上穿着款式美丽的旗袍的上海女人。内心对于美的渴望和自卑感促使她更加严格要求自己，在香港读书时她勤奋专心，通过努力学习终于得到优异的成绩，获得了奖学金，于是她拿这些钱买布料做她钟爱的衣裳。

旗袍美人，美在其知晓自己的目标与渴望，并通过严格自律来约束自我，不断提高自我来实现梦想。喜欢穿旗袍的美人，必定是能够有管理自我身材的自控能力的人，也是懂得扬长避短突显优雅身姿的智慧之人。

3.旗袍美人，美在孤傲温柔，美在高要求的特别。

在张爱玲小说成名后，她也有了不菲的收入。她用这些收入放肆购买自己喜欢的旗袍，同时还自己设计旗袍。对于自己设计的旗袍，她不仅要求严苛，甚至力求尽善尽美。即使后来旗袍有一段岁月被误解美丽和承受着批判，张爱玲依然果敢地拥护这份对旗袍的孤傲的热爱，她始终穿着温柔独特的旗袍行走于那样的年代，她美得独树一帜，美得不可复制。

结束语：

旗袍美人，走出婉约奇妙的人生，用旗袍丈量命运沉浮的边界，用旗袍引领江南细碎柔情之美。她姗姗来迟，举手投足间留存清丽的倩影，于行云流水处注解旗袍背后人性的漫长画卷，一不小心却惊艳了谁的花样年华。

​