▷文/玖儿

《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情电影，这部电影于2000年在香港上映，上映后因其唯美含蓄的表达方式盛极一时，梁朝伟也因这部电影获得了第53届戛纳国际电影节的最佳男主角奖。

说它是一部彻头彻尾的爱情电影倒也不尽然，时至今日还有很多人把它当成文艺电影来看待，王家卫除了表达中年男女含蓄的爱情以外，更是勾勒出了东方古典的电影美学，电影中张曼玉旗袍下的婀娜身段也是为人称道的一大看点。

据统计，张曼玉饰演的陈太太，在电影中总共穿了接近30套不同的旗袍。

旗袍，本源于满族，在《辞海》中有关于旗袍的注解：“旗袍，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服的边缘绣有彩绿。辛亥革命以后为汉族妇女所接受，并改良为：直领，右斜襟开口，紧腰身，衣长至膝下,两边开衩，袖口收小。”

大概在上个世纪20年代，旗袍传入了香港并流行起来，而电影开始的60年代，也是旗袍在香港的黄金时期，当时的女性不管是买菜还是工作，都会穿着旗袍来彰显自己的时尚与高雅，不可否认的说，旗袍将东方女性的古典美发挥到了极致。

只不过王家卫在《花样年华》中对旗袍的描述，不仅是为了表达对旗袍的怀念，更是为了表达中年人爱情正如旗袍一样高雅而少言。

明喻和暗喻

对于《花样年华》这部电影，不同的年龄阶段会有不同的心得，拿青年来说，会觉得他们的爱情云里雾里；拿老年来说，又觉得他们的爱情是浮光掠影。但电影想要感同身受的对象，只有中年人而已。

初看电影时觉得周先生与陈太太朦朦胧胧，互有好感又欲说还休，除了感叹旗袍的美丽以外怕是再无收获，可是年有所长，再看电影又是另一番感触，正如拍这部电影时，王家卫42岁，梁朝伟38岁，张曼玉36岁，中年人的无奈也被跃然荧屏之上。

首先电影开篇便是文字旁白

那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转身，走了。

紧接着便是恰巧在同一天想要租同一间房的周先生与陈太太登场，陈太太因抢占了先机从而成功租下孙太太的房子，周先生租到了她的隔壁。第二天，两个家庭同时搬家，窄窄的楼道里，劳工们频繁送错两家的行李，也就是这个时候，我们都知道了，这个女主内的陈太太，和男主内的周先生，一定会发生什么故事。

电影的妙就妙在它运用了极多的明喻和暗喻，有时候并不需要太多的剧情解释和直白表达，电影想要告诉我们的东西，都是藏在每一个细节里。

从何老板叫陈太太帮忙带两个一样的手提包开始，到陈太太身为秘书却要帮助老板在何太太和余小姐之间周旋，也正是暗示了当时的婚姻现状以及小资生活下的不牢靠性，不仅仅是周太太和陈先生，婚内出轨真真切切地发生在大家的生活里。

其实电影中的很多后事早就在之前的剧情里提起了，这也正是电影的隐喻手法，先是周先生与周太太计划中的旅行。周太太无意中说出“那我和别人去好了”看是在开玩笑，实则也是预言罢了。从未谋面的周太太与陈先生，仿佛这两个家庭里只有周先生和陈太太才对生活充满了热情，这也暗示着两个家庭一定会走到尽头。

旗袍作为电影中博人眼球的重要内容，除了显示出陈太太的高雅外，也正暗示了陈太太思想的传统，明明知道了自己先生出轨了周太太，可是自始至终却对周先生保持距离，但是内心深处对周先生的好感又让她欲拒还迎，先是因为碰巧遇到邻居不敢回家，在周先生家里呆了两天，再到孙太太损了几句以后不敢出门，到最后一把雨伞也怕被看出端倪，这些正暗示了陈太太正如她身上的旗袍一样传统。也暗示了女人在婚姻中的地位终究是被动。

追求极简

电影一共98分钟，看似漫长却是简单至极。

先是被简化的人物。

电影讲述了两个家庭之间的相互出轨，两个家庭中本有四个人，但是却从头到尾没有见到周太太和陈先生的面貌，王家卫之所以把角色简化至此，一是想简化故事思路，让电影从头到尾围绕周先生和陈太太，从而带领观众体会到二人更细腻的情感。

二是体现了两种出轨的不同，周太太打电话下班会晚，可是周先生来探班她却已经回去了，陈太太知道陈先生会出门，可却发现它住到了周太太的家里，实际上两个家庭最邻居还没有多久的时间，两个人也没有多深的相处，所以他们的出轨明显是冲动作祟。

但作为从一开篇便给予很多特写的陈太太和周先生，他们完全是因碰巧的出轨而有了接触，在此前，对于邻里的互动也多有拘谨，得知了自己的爱人出轨了对方的爱人之后，他们没有抱怨以及报复心理，更多的是做好自己，就像两个人一直在说的“我们不会和他们一样的”，电影在人物角色上追求至简，尽管在极力的撮合这两个人，但他们表现出来的更多是成年人面对爱情的自制力和无能为力。

二是简被简化的台词。

电影之所以可以用唯美来形容，很大一部分原因是电影的“静”，也就是它至简的台词，不管是两个家庭两个夫妇之间的互动，还是周先生和陈太太之间的对话，没有繁多的台词，更多的是在一起相处，一起默默无语，也正是台词上的简化，更能营造出这个唯美的氛围，恰恰就验证了“无声胜有声”的名句，这种开放式的剧情，让人觉得，他们什么都没说，但他们五味杂陈。

另一方面，至简的台词也符合人物的心境，因为陈先生早就出轨，所以他对陈太太没什么耐性也理所当然，周太太也是如此，而周先生与陈太太之间的少言寡语，第一是因为他们不想背上出轨的名号，第二，他们彼此有好感，想要说话想要表达，但是传统的思想束缚，旁人的眼光束缚，作为中年人的自制力的束缚，让他们想说又不敢说。

青花瓷旗袍！

三是简化的情节。

两个住在隔壁的家庭，电影从一开始就没有交代为什么出轨，从电影开篇到周先生和陈太太知道了自己的爱人出轨，用了还不到电影三分之一的剧情，没有铺垫，也没有回馈，周先生只是抽了几支烟，陈太太只是哭了一场，在这之后，再没有已经出轨的两个人的影子，不仅是剧情上，在周先生和陈太太的世界里也是，他们开始投入到这场虚无的爱情里，也因此为观众刻画了一个详细的过程。

在周先生与陈太太的相处中，没有什么大事发生，因武侠小说而有了相处的机会，因共同的爱好一起交流，又因为同病相怜而展示给对方脆弱的一面，唯一一次陈太太打破了心结，她说今晚她不想回去了，于是在2046的房间里，发生了不该发生的事。

直到最后的分离，周先生说

”如果有多一张船票，你会不会跟我一起走。“

然后她还来不及答复，他便习惯地将她的沉默当成了拒绝。于是她在2046的房间里，点燃一根香烟，烟雾轻绕的，仿佛他还在身边。最后，泪流满面。

极致美学

电影中除了旗袍表现出的古典美以外，更是充满了极致的美学，不得不说的就是电影的配乐，在追求至简台词的基础上，王家卫用了大篇幅的配乐来修饰，还细心的将镜头放慢从而配合配乐的节奏，所以也因此创造了一个唯美的意境，不管是曲中人还是局外人，都沉浸在了意境里。

其次事相同的背景下，不同的心境，两个人走过的一样的路，两个人每天在同一个地方打招呼，尽管在一个地方，可是心境却不同，一切尽在不言中。

除了唯美的意境，电影也将爱情刻画的充满美感，爱情给了人第二次生命，两个互相吸引的中年人，她会偷偷的打听他想吃什么，他会像小伙子一样在她面前逞能，然后背地里恶补，在互相有好感的这段时间里，因为是中年人，所以他们的爱情里没有冲动，同样也是因为中年人，所以他们的爱情细腻至极，尽管不是花样的年华，却也能追逐花样年华的爱情，这也正是电影的美学。

一次次剧情的反转，正让人心生诧异之时，却发现只是两个人的排练，可是多希望最后的一幕也是排练，多希望，周先生的电话再次打到她的面前，多希望他不是在征求意见，而是就是要带她离开。

最终，周先生还是走了，两个人终究有因无果，其实他们的爱情尽头并不是如果多一张船票，你会不会跟我一起走，而是，你明明知道我该和你走，可你却挂断电话不曾回头。

正像陈太太跑到南洋来找周先生，抚过他睡的凉席，点燃他抽的香烟，像曾经一样，把电话打到他的面前，可他已然忘了

“你不用说话，喂三声就好”

当他喂到第二声再无后话之时，她已经知道不必再守候这段爱情了，于是她带走了那双几年前遗忘的绣花鞋，就仿佛从没来过。

回首往事，两个因为出轨走进近人，一开始是同病相怜，再然后是日久生情，他们在摸索另外两个人是怎样开始的，可是没想到很多事不知不觉就来了，正如周先生所说

“我开始以为自己没什么，但是开始担心你先生什么时候回来，最好是不回来”

但是他们都是中年人，中年人更善于把控自己的欲望，同样，中年人也更需要对自己的决定负责，她不止一次的划清界限，可她却还是说出了“我今晚不想回去了”，于是在这段感情里，她没有体会到出轨的快感，却承担了完全出轨的恶果，她肚子带大了这个因为武侠小说生下来的孩子——庸生。

其实这段感情里，周先生的过错可能更多一点。他有示好的冲动。可他却没有带走她的冲动，他可以不怕，他是周先生，但是她怕，因为她是陈太太，他大可以不会像他们一样，但是她无论如何都会像他们一样，因为从头到尾，他都是把她当作陈太太，而不是苏丽珍。

中年人走过了半生，要不就毫不冲动，要不就冲动到底，否则，哪怕是蜻蜓点水般的欲拒还迎，换来的可能都是飞蛾扑火般的血本无归，临到了，一切也正如武侠小说一般，都是些虚无缥缈凌乱的梦，所以真的一步都不能走错。

这是一个美好的双出轨的故事，正因为一方才让另一方有机会重新寻找爱情，但是最后这段美好的爱情没有结果，他和她都没有错，错就错在本不是花样的年华，却有了花样年华的爱情。就像有的人在大树里，封住所有的秘密。

本文为原创，不喜勿喷

感谢阅读，感谢关注